Узнай правду!

Сейчас пересмотрел старый советский фильм Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям. Это был сериал. "Ошибка резидента" вышла в 1968 году. В 1970 году вышел второй фильм "Судьба резидента". Через двенадцать лет Вениамин Дорман вновь вернулся к полюбившимся зрителям героям. В 1982 году вышел третий фильм "Возвращение резидента", а в 1986 - четвертый фильм тетралогии - "Конец операции "Резидент". Режиссёр, как и положено, Вениамин (Бенджамен) Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям. Если вы не знали этого одессита:
- Актёрский состав надо признать, в отличие, скажем от такого советского фильма как "Соломенная Шляпка" не полностью укомплектован евреями, но половина: Ростислав Плятт, Лев Копелев, Вадим Захарченко, Николай Прокопович, Николай Граббе, Николай Бриллинг, Глеб Плаксин, Борис Химичев (муж Татьяны Дорониной) и т.д. Женский состав я даже не касаюсь.

Почему я хотел бы остановить ваше внимание на этом фильме ? Потому что он был рубежным. В плохом смысле - эпохальным. "Ошибка резидента" - именно этот фильм 1968 года, - знаменовал собой поднятие кормы корабля советского государства и общества, после которого он пойдёт вертикально вниз - ко дну. 1968 год - 4 года назад, бескровным госпереворотом сионисты убрали Хрущёва. И самое главное в отношении этого фильма - в 1967 году шефом КГБ был назначен Андропов. Это уже официальные данные с русской ВИКИ. Это я вам ещё не привожу с еврейских книг.

"Мать Андропова, учительница музыки Евгения Карловна Флекенштейн, была дочерью уроженцев Финляндии — торговца часами и ювелирными изделиями Карла Францевича Флекенштейна и Евдокии Михайловны Флекенштейн, которая после смерти Карла Флекенштейна в 1915 году занималась делами мужа [2]. Отцом был телеграфист железнодорожной станции Владимир Либерман (сменивший после революции свою фамилию на Андропов [3]), умерший от сыпного тифа в 1919 году".

Как видите матушку Андропова на ВИКИ всё ещё сдают как "финку", но с папашей уже и не настаивают. Короче говоря - Юрий Андропов был 101% еврей. Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям на его в Вики: - Еврей и они это знают. Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям: , но намекнуть на это тогда - было равносильно положить заявление об уходе из органов.

Андропов-Либерман - это типичный пример криптоеврея, - оборотня, по-еврески "САЙЯНИМ", всю свою жизнь в СССР жившего под личиной, и работавшего на глобальный Евреонал, и в 1967 году, таки дождавшегося своего часа!

Андропов на обложках журнала "Time" 1982 - 1984


1982

19841984
обратите внимание, как аллегоричны были Брежнев и Хрущев и как подчеркнуто отстраненно показан Андропов...
См. также Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям

Таких в СССР было в полном смысле этого слова миллионы. У меня в мединституте друзей евреев можно было поделить на два вида:
1). Те которые не делали тайны что они евреи
2). Те которые ни под каким видом не позволяли даже подумать, что они евреи.
У меня есть такие друзья - которых я знаю более 30 лет и я вслух не могу назвать их евреями, хотя я знаком с их родствениками здесь в США, выехавшими по еврейским визам. Можно конечно назвать, но зачем на старости лет устраивать скандалы. И какое бы хорошое общество и государство гои не построили - снова придёт свой "Андропов-Либерман" и такие вот "друзья". Я бы назвал этот дамоклов меч "Призраком Андропова-Либермана".

"А/Л" дождался своего часа раньше - когда будучи послом СССР в Венгрии по линии Евреонала организовывал антисоветское востание в Венгрии в 1956 году, прикрывая нападение Израиля, США и НАТО на Египет; при этом, потом, для "крышевания", ему сделали имидж, дескать, "подавителя венгерского восстания". Но по настоящему звезда Юрия Андропова - Либермана взошла в 1967 году: Председатель КГБ и член Политбюро. Когда в 1982 году умер Брежнев - дни СССР были сочтены не потому что умер Брежнев - а потому что пришёл Андропов и его люди - все чистые евреи. Это и будут "застрельщики- пристрельщики перестройки" - будущие олигархи. Все гои-немасоны были вычищены из Политбюро ЦК КПСС и госаппарата ещё при Андропове.

Результаты в политике, как и в сельском хозяйстве, приходят гораздо позже задела и посева. 1967 год - Андропов/Либерман - 1968 год фильм "Ошибка резидента", и к слову сказать, тогда, с приходом Андропова-Либермана, ещё никому не известный хотя и немолодой уже автор Александр Исаевич (Исаакович) Солженицын мистическим образом получил все необходимые материалы, условия для работы и доступ к иностранной прессе. Это мною отражено в комментариях к книге Куреннова-Курганова: http://www.zarubezhom.com/KurennovKurganov.htm

Для того чтобы лучше понять рубежное значение фильма Бенджамена Дормана "Ошибка Резидента", вы должны, Уотсон, вспомнить какие фильмы ДО ЭТОГО делались на эту тему.

1965 год - всего лишь 3 года назад, вышел на экраны фильм Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям , в котором даже дети без всяких компромиссов ловили шпионов. 1965 год выхода - это значит, что фильм "Аквалаги на дне" снимался ещё при Хрущёве, которого сняли в конце 1964 года.


Фильм Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям - 1958 год "История разоблачения агента иностранной разведки, попавшего под подозрение бдительных колхозников и работников госбезопасности" - все ещё бдительные: http://kino-teatr.net/kino/movie/sov/4220/forum/


1935 год - фильм Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям - граница на замке: - НИКАКИХ КОМПРОМИССОВ с ИНОСТРАНЫМИ ШПИОНАМИ и ДИВЕРСАНТАМИ и СВОИМИ ПРЕДАТЕЛЯМИ!


А андроповско-либермановский фильм "Ошибка резидента" какое послание нёс советским зрителям? Или вы думаете, что фильмы про органы выпускались без их участия?

На территорию СССР иностраной разведкой забрасывается матёрый диверсант, подготовленный в одной из лучших диверсионных школ, "Тульев",которого играет обаятельный Георгий Жжёнов. Еврейские режиссёры - мастера подбора актёров, когда надо создать конкретно положительный образ или, наоборот, отрицательный образ. Я у еврейских режиссёров никогда с подбором кадров просечек не замечал. Продумано всё до мельчайших детелей.

Причём обратите особое внимание, во всех шпионских фильмах никогда не фигурирует США и тем более, Израиль - Евреонал всегда подставляет русским как образ врага именно Германию, и никогда США и тем более Израиль, и это в то время, когда над СССР сбит американский лётчик Пауэрс! На самом деле американских беспилотников сбивалось много. Но этот факт противостояния СССР именно США и его мозговому тресту - Израилю - почему-то остался за пределами понимания советско-еврейских режиссёров и сценаристов! Это было бы не понятно относительно США, если бы на слове "Израиль" в СССР вообще не стояло табу. А ведь "Моссад" и "Шин Бет" и ещё два десятка израильских спецслужб уже существовали с 1947 года!

- У советских же еврейских режиссёров и сценаристов - полное выпадение памяти, по типу:"тут помню- тут не помню",- как говорил артист Евгений Леонов - "Доцент" в фильме "Джентельмены Удачи". И вот эта синхронная, даже не сговариваясь, работа советских евреев на Израиль и глобальный Евреонал - это работа достойная восхищения. Это знаете ли, та слаженность и понимание с полуслова евреев всех стран, которая у меня лично вызывает эффект "отпатой челюсти".
Вспомните слова израильского премьера Иегуды Ольмерта на выступлении в честь 60 летия начала борьбы за выезд советских еврев из СССР и, сответственно, развал СССР

:""Операция по открытию запертых ворот СССР доказала, что ничто не может устоять перед мощью нашего единства. Все, что нам нужно сделать сейчас - это направить громадную силу, заложенную в еврейском народе, в будущее - для достижения важных и не менее достойных, чем свободная репатриация в Израиль, целей и бороться за них также непримиримо... . Это не пустое бахвальство. Советский режим не смог устоять перед мужественными евреями, борющимися за свое основное право - жить в стране своих предков", - продолжил премьер, напомнив, что советских евреев вдохновила "великая победа" Израиля в войне 1967 года против арабских стран, "снабженных лучшим советским оружием".

Безуслово, что советский режиссёр и может быть даже член партии Вениамин/Бенджамен Дорман внёс свои "двадцать копеек", я думаю даже "Стольник" в дело развала СССР. "Ошибка резидента" - это был совершено другой фильм о шпионах и диверсантах, и главное, - о совершенно другом отношении к ним.

Итак, матёрый диверсант Тульев, подготовленный в Германии, про которою в данном контексте отнюдь не упоминается, что Германия давно разбита и окуппирована американскими войсками, и своей армии, органов безопасности и разведки не имеет, - Тульев снимает комнату и устраивается на работу с прицелом на добытие информации о ядерных объектах на территории СССР. Будучи раскрыт, Тульев фактически убивает человека, у которого он снимал комнату и поджигая его деревянный дом, избавляется от трупа. Вооружённый пистолетом, он бежит, и при попытке задержания таранит своим автомобилем автомашину сотрудников КГБ.

Как, харатеризовать, эти действия Тульева, как не действия матёрого диверсанта и убийцы? Тем удивительней потом по ходу фильма разворачивается флирт КГБ с матёрым диверсантом Тульевым, который развивается во взаимную любовь, длится все остальные 3 фильма серии, и не заканчивается разве что только награждением Тульева званием Героя Советского Союза! Во всяком случае с третьего фильма, матёрый диверсант Тульев уже, такое впечатление, штатный сотрудник КГБ, член если не партии, то профсоюзов, и личный друг всех этих кэгэбовских майоров и полковников; и это несмышлённому зрителю вполне понятно, потому что "Тульев", такой душевный Георгий Жжёнов, которого нельзя не любить даже если он нелегально пересёк границу с диверсионной целью, убил человека, поджёг дом, нанёс ранения сотрудинкам КГБ и вообще показал на что способен западный диверсант: http://actors.khv.ru/gg/ggenov.htm.

Всё! С приходом в КГБ Андропова-Либермана эра ловли диверсантов и расстрела их у стенки кончилась! Наступила эра сотрудничества с ними, эра дружбы с ними, эра взаимной работы. Это такая же смычка как в ЦРУ, ФБР, МОССАД, и других "интелигентных сервисах" Запада. Тем более, что во всех странах Запада и Востока - это одни всё люди - криптоевреи - "ИнтеллигентИнтерн".
А это значит что? Правильно, и вы это знаете отлично, - полностью стирается и исчезает граница между шпионами и ловцами шпионов; стирается граница между органами правосудия и преступникам; наступает имено та пресловутая, братовьёв Вайнеров, "Эра Милосердия" к преступникам и диверсантам, которую провозгласил в фильме "Место встречи изменить нельзя" - еврейский артист Зиновий (Зяма) Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям , который во всех советских фильмах всегда говорит ключевые фразы, нужные евреям. И с 1991 года вы теперь имеете эту пресловутую "Эру Милосердия", - только к русским гоям она уже не относится: "Сыр выпал - с ним была плутовка такова!"



И тут я никогда не устану приводить слова премера Израиля Ольмерта:

"Операция по открытию запертых ворот СССР доказала, что ничто не может устоять перед мощью нашего единства. Все, что нам нужно сделать сейчас - это направить громадную силу, заложенную в еврейском народе, в будущее - для достижения важных и не менее достойных, чем свободная репатриация в Израиль, целей и бороться за них также непримиримо... . Это не пустое бахвальство. Советский режим не смог устоять перед мужественными евреями, борющимися за свое основное право - жить в стране своих предков", - продолжил премьер, напомнив, что советских евреев вдохновила "великая победа" Израиля в войне 1967 года против арабских стран, "снабженных лучшим советским оружием".

СУБЛИМАЛЬНОЕ ЗОМБИРОВАНИЕ В СОВЕТСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ



СУБЛИМАЛЬНОЕ ЗОМБИРОВАНИЕ В СОВЕТСКОМ
КИНЕМАТОГРАФЕ .



Кратко - суть: например, - начало 1960-х годов - Хрущёв борется
с абстракционизмом. В СССР абстрационизм пропеллируется, естественно при поддержке
своих из-за границы, советскими евреями. И вот представьте себе, Уотсон, что
выходит советский фильм; и вот в каком-то кадре, просто на стене висит - абстракционистская
картина; висит, так... , между прочим, на втором плане, - но как само собой
разумеюшееся. Вы же знаете как в России воспринимают кино - как прямое руководство
к действию. Вот вчера была новость, что молодой парень изнасиловал и убил
двух школьниц. В СССР таких вещей не было в приципе, потому что этого не показывали
в кино - значит нельзя. А сейчас показывают - значит можно. Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
- так всё воспринимается “старыми гоями “.
Так и здесь, - висит абстракционистская картина на заднем плане, и гои подсознательно
на подкорку усваивают, что это модно и круто и надо вешать на стенки. И
из этих астракционистских картин, которые в шестидесятых годах висели, так
незаметненько, на задних планах в фильмах советско-еврейских режиссёров, можно
было бы, Уотсон, составить целую картинную галлерею.


Вот вчера смотрю новогодний фильм “Зигзаг
Удачи “ Эльдар Рязанова, который мастер на сублимальные трюки.
Показывают квартиру рентгенолога Равиковича,
и там у них сценка с женой Бондарчука и Егением
Леоновым: они все ссорятся... , а на стене за ними, ненавязчиво так,
на заднем плане, но по центру кадра, висит страшненькая картина, кого-то из
известных еврейских эмигрантов, то ли это Малевич,
то ли Кандинский, но это точно эмигрантская еврейская
мазня, потому что я её видел неоднократно, и в частности мазня той же лапы,
потому что такое нарисовать могла только курица лапой, висит на стене переводчика
Бузыкина в фильме другого советского крипта Жоры
Данелия “Осенний марофон “. И какая-такая, Уотсон, срочная
необходимость присутствия мазни криптоеврейских картиномарак на стенах в советских
фильмах? Я думаю, Уотсон, что все эти еврейские режиссёры просто укатывались
со смеху над советскими гойскими властями, как они их легко дурят; для них
это было как спорт, протащить через цензуру какую либо сумлимационную штучку,
впечатывающуюся гоям на подкорку.


В фильме “Лёгкая жизнь “ 1961
года, режиссёра Вениамина Дормана - тоже на стене
абстракционистская картина. Такую же абстракционистскую
мазню только что поженившаяся молодая пара в фильме “Взрослые
дети “, вешает на стене своей комнаты вместо классической картины,
и прямо так и говорят, классика, дескать, устарела. - И это всё, конечно воспринимается
гоями как руководство к действию.


В том же фильме “Взрослые дети “
дедушка ночью читает Мопассана плачущему младенцу, и тот засыпает; дедушка
хвалит Мопассана. Тогда, в конце 1950-х, Мопассан, между прочим, был единственной
дозволенной формой порнографии.


В фильме “Старики-разбойники “
того же Рязанова, на стене квартиры Никулина
висит портрет Пастернака, а Пастернак тогда был
в опальных, ему же не разрешили получить, выписанную ему в подрывных целях
Евреоналом Шнобелевскую премию; а Рязанов вешает портрет совершенно справедливо
опального Пастернака на стене квартиры Юрия Никулина по ходу фильма, и вся
страна это видит и успешно сублимируется.


Другой предмет сублимального зомбирования - это реклама своих
криптов. Это вообще везде и тотально.


В фильме “Мама вышла замуж “
в комнате Бурляева, играющего продвинутого
молодого человека, на стене портрет Сент Экзюпери
- Согласный ряд: “СНТ “ - Экзюпери - “СаТаН “-
криптоалиен. Причём, когда Бурляев собрался съезжать к тёте, тот он берёт
с собой только это фото Экзюпери, как самое, дескать, дорогое. Естественно
по ходу фильма, разыгрывается с участием Олега Ефремова сценка, в которой
Олег Ефремов изображает из себя тупого работягу,
не знающего кто такой Экзюпери, и Бурляев подымает его на смех. И тогда, Уотсон,
в 1960-х годах, с этим Экзюпери был еврейский прессинг. В другом тогдашнем
фильме для молодёжи “Я вас любил “ на
встрече одноклассников завязывается такой диалог:


- “А тебе нравится Экзюпери? А
у нас в классе все мальчишки и девчонки увлечены и все читают “.
- А когда молодой человек оказывается в луже со своим незнанием, то на прощание
ему девочки говорят: “А ты читай, читай Экзюпери
- стыдно не знать великого французского писателя “. Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
- И с этого момента все советские люди знали, что “стыдно
не знать Экюпери “. А Экзюпери на самом деле французский еврей
- алиен - “маленький принц “.


В фильме “Начало “,
режиссёр Глеб Панфилов (чистый хазар Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
, подобная же сценка разыгрыватся
с Лордом Байроном. Артист
Михаил Кононов спрашивает молодую девушку: “А
ты лорда Байрона читала? - Всего? - А я всего читал “ - “умывая “
её, - таким образом, гоям демонстрируется направление их, дескать, “образованности “.
А пресловутый лорд Байрон, про которого в России учили, что он дескать уехал
из страны воевать за независимость Греции от Турции, но зависимость от Англии.
На самом деле “лордство “ его весьма сомнительное; папа его бросил
в раннем детстве; но что точно известно, что “Лорд
Байрон “ на самом деле английский еврей по фамилии ГордОн,
который был приговорён в Англии к смертной казни за
гомосексуализм и скотоложество, но сбежал за границу. Неизвестно, “воевал “
ли английский ж/д Гордон за свободу Греции и
как и чем, но то что он жил в Италии и продолжал заниматься тем же, за что
его хотели казнить ещё в Англии - это точно. Мэри Шелли
- ещё одна критоеврейка: [url=http://en.wikipedia.org/wiki/Mary_Shelley]
[/url]его подружка - автор знаменитого “Франкенштейна “
из байроновского кагала “Франкенштейнов “.
Лорд Байрон жил с её мужем: Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
но пишут даже, что они жили все вместе - втроём. А вот это, чтобы вы видели
и знали, - это мама Байрона - Сара
с Молдаванки: Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
Отсюда соответствующая любовь к Байрону и прочим байроновским порокам
у Мойши ЛЕРМОНТова. Умер Байрон в возрасте всего
лишь 36 лет, похоже от Синдрома Приобретённого
ИммуноДефицита:
Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям


Более того, Уотсон, еврейские режиссёры рекламируют не только
международные криптоеврейские фигуры в общесоюзный масштаб, но и просто пиарят
своих друзей. Например, в фильме “Ирония судьбы,
С лёгким паром “ в начале фильма Мягков
собирается к неким закадровым Катанянам. Так
вот Вася Катанян - это в действительности дружок
Эльдара Рязанова - вот его фото: Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
- он пасынок Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
- Лили Брик
- любовницы, якобы, гойского поэта Владимира Маяковского
и одновременно жены чекиста Яши Блюмкина - который
с напарником убил Сергея Есенина. - Как тесен
мир! - Прочтите свидетельство напарника Блюмкина: Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
Так может, Уотсон, Маяковский заказал Есенина
Блюмкину, чтобы убрать конкурента, он же с Блюмкиным были молочные братья “?
- По крайней мере, с точки зрения криминалистики, Уотсон,
Маяковский должен быть первым взят под подозрение - слишком тесная связь.
А не брали его под подозрение, только потому что он, дескать, МАЯКОВСКИЙ!
А это уже не относится к области логики.


Таже история с друзьями в фильме Гайдая
“Брилиантовая рука “: к столику С.С.
Горбункова в ресторане “Плакучая ива “
подсаживается здоровый мордоворот с Колымы со странной фамилией “Ладыженский “.
- На самом деле это друг Гайдая: Ефим Бенционович Ладыженский
(1911, Одесса, ныне Украина—1982, Иерусалим)—театральный художник, живописец. Учился
на театральном отделении Одесского художественного института (1927—1931),
в том числе рисунку — у Ю. Р. Бершадского.Работал художником в театрах Краснодара,
Ташкента, Ашхабада и Москвы. В Москве жил и работал с 1936.Художественный
оформитель спектаклей (свыше 70), в том числе «Вишневый сад» А. П. Чехова,
«Женитьба» Н. В. Гоголя, постановки пьес А. Арбузова, В. Розова и других драматургов,
эскизы декораций и костюмов к неосуществленным постановкам: «Закат» Исаака
Бабеля, комедии В. В. Маяковского, опера на либретто Эдуарда Багрицкого «Дума
про Опанаса».С 1939—в составе Союза советских художников “ - http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0% ... 0%B8%D1%87


Это всё, Уотсон, как вы видите, целенаправленная реклама алиенов.
Вот ВЫСШИЕ КУРСЫ СЦЕНАРИСТОВ И РЕЖИССЕРОВ. Найдите
мне хоть одного не еврея: Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям



Но вернёмся к сублимальному зомбированию в советском криптокинематографе.
Эльдар Рязанов - это конечно чемпион. В его фильмах всегда тоже смотрите
за картинами и кого хвалят по ходу фильма и чьи песни поют. В том же “Ирония
судьбы “ Рязанов там целый концерт Пастернака устроил - кто лучше
споёт - Мягков голосом Сергея Никитина или Барбара Брыльска голосом Пугачёвой.
А в фильме “Старый новый год “ Олег Ефремов
просто посадил еврея Сергея Никитина с женой-еврейкой
на лестнице и они там сидят на лестничной клетке и поют в компании советской
криптоеврейской молодёжи - просто как музыкальное сопровождение.


В фильме Гайдая “Брилиантовая рука “
теплоход, на котором С.С. Гобунков уплывет за границу как называется?
- “Михаил Светлов “. Почему именно Михаил
Светлов? Потому что смотрите Вики: Михаи́л Арка́дьевич
Светло́в (настоящая фамилия Ше́йнкман) А жена его “Жена М. А. Светлова
— Родам Ираклиевна Амирэджиби — сестра грузинского писателя Чабуа Ираклиевича
Амирэджиби и впоследствии жена физика Бруно Максимовича Понтекорво “.
- вы ещё язык не вывихнули от этих криптоеврейских фамилий?


А как сублимируется низкопоклонство перед Западом в той же
“Бриллиантовой руке “? -


- “А ты Софию Лорен видел? “,
- спрашивает жена С.С. Гобункова первым делом по приезде - “А
ты Кока колу пил? “


Низкопоклонство перед Западом
со сменой Хрущёва на Брежнева просто выплеснулось на экраны кинотеатров. Низкопоклонство
перед Западом - так это между прочим,
во многих советских фильмах, следуют замечания по ходу разговоров, сводящиеся
к следующим основным пунктам, понятным даже для Эллочки-людоедки:

1). Марлборо курить - это Хо-Хо!
2). Джинсы - это Хо-Хо!
3). Кока-кола - это Хо-Хо!
4). Западная электроника - это
Хо-Хо!
4). Поехать за границу - это
Хо-Хо, а выйти замуж за иностранца - вообще Хо-Хо в квадрате!


С этими установками всё население СССР и вьедет
потом прямо в 1991 год, но эта интенсивная сублимация началась ещё с Брежнева.
Так что в плане разложения, брежневское время отнюдь
не было, как это крипты дали кличку, “застоем “ - страна стремительно
катилась с пропасть! А при Хрущёве крипты осмеливались тащить западное
пока только в форме, дескать, “моды “ и “искусства “, потому
что законодатели мод всегда и везде были чисто криптоеврейские
“кутурье “ и “дизайнеры “.


В фильме “Москва
слезам не верит “, [color=#000000]режиссёр Меньшов, артистка [color=#0000FF]Муравьёва
при знакомстве спрашивает у хоккеиста сразу:[/color] “А как там в Швеции? “
и не перестаёт восхищаться. В том же фильме “Москва слезам не
верит “ за столом застолья идёт разговор; один сообщает
о том, что сейчас появились много обещающих поэтов, и это естественно все
критоевреи: “Сейчас много многообещающих ребят, появился Женя
Евтушенко, но дальше всех пойдёт Роберт Рождественский “. А
в начале фильма вообще [color=#0000FF]Вознесенский читает стихи
у памятника именно Маяковскому. Тут же за столом застолья девушки ведут разговор
о неком чудодейственном заграничном креме, который сразу разглащивает всем
морщины, Муравьёва спрашивает из чего он сделан - этот крем, и ей на ушко
отвечают так, что всем сразу понятно, что заграничный крем из спермы - девушки
дружно смеются! И это ещё брежневское, якобы, цензурное время! Вот
фильмы с портретом Сталина на стене тогда действительно никак нельзя было
увидеть, а с портретом Пастернака или Экзюпери
- сколько хотите.[/color] Приличного слова уже услышать было нельзя - а вот
такую гнусь - это сколько хотите. В “Москва слезам
не верит “ слушают “Бони М “
ещё немного, а в “Старом Новом годе “
Олега Ефремова - эти негры из “Бони М “
уже грохочут весь фильм. А замечательную песню “А
я иду шагаю по Москве “ в фильме “Тридцать
три “ того же крипта Данелии - поёт
только хор старпёров-маразматиков, да ещё с хохлятским акцентом. - То есть
всем предельно ясно и понятно, что именно круто и что НЕ круто. Гойские массы
с помощью криптоеврейского кино и ТВ управляются очень легко - прощее чем
баранами. И евреям вы не запретите не быть в кино и
ТВ, - значит надо делать свои - гойские!


А уж вредные привычки - [color=#FF0000]курево
и выпивка - это постоянно на экране. Курево среди мужчин это ещё было
в военных фильмах отрекламировано. После боя выпить и закурить - это вроде
как бы “святое дело “. Беда только в
том, что бои закончились, а выпивка и курево продолжились. Пьянство
и курево, оказалось, нельзя также просто бросить как войну. В 1950-
годы спошные “постельные сцены “, то
есть мужчины курят, в порядке вещей, не только дома, при детях, но и в постелях
с, - пока ещё женами. Особенно в фильмах 1950-х-1960-х, если в кадре трудовой
коллектив, решающий важную производственную проблему, то они все дымят как
паровозы, а в комнате можно хоть топор вешать; и когда трудовой коллектив
с риском для жизни выполняет производственную задачу, естественно, они должны
это отметить “по-рабочему “. Как “по-рабочему “?
- Конечно выпивкой! В фильме “Рядом
с нами “ (1957), положительный гойский актёр Юматов,
играя передового рабочего, учит их пить: “Гуляем, братцы “,
и “Сам работаю, сам гуляю! “. [/color]

А воровать учат прямо в открытую с экрана. В том же фильме “Рядом
с нами “, кладовщик так объясняет технику припрятывания, то есть
фактически воровства - и это ещё 1957 год! -
“ Если у меня на складе 10 пар сапог на
10 человек, - кто я? - Кладовщик. А если у меня на этом же складе 10 пар сапог
но уже на 11 человек - кто я тогда? - НАЧАЛЬНИК! “ [color=#000000] -
Таким образом, к 1970 годам все уже были выучены действовать только по этому
принципу. А выдумали что? - Все испортились сами собой?


А трудовая дисциплина? В 1952 году Надежда
Румянцева снимается в своём первом фильме про учащихся ПТУ [color=#0000FF] “Навстречу
жизни “ Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
Так в этом фильме даже у учащихся - совершенная трудовая дисциплина, понятие
о трудовой чести; и за то, чтобы попасть работать на завод - соревнуются и
отставших не берут. А всего лишь через несколько лет пресловутой “оттепели “
выходит фильм Чулюкина “Неподдающиеся “
1959 год Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям ,
в котором романтизируется отсутствие трудовой дисциплины вообще, и разгильдяйство
и “пох-уизм “ превозносятся как вообще
единственно нормальный вид отношения к работе. Результаты в жизни сказались
незамедлительно. [/color]
...

Водку, пока ещё “для сугрева и храбрости “ и “за трудовые
успехи грех не выпить “, начали давать женщинам ещё в фильмах 1950-х
годов, В шестидесятые годы, “современной “ становится именно курящая
женщина, которая обязательно при этом и красива, и ителлигентна, и положительный
герой. Тогда же, в 1960-х, такой же “современной,
ителлигентной, и положительным героем “ становится женщина - которая
до этого была просто “разведёнкой “.
То есть положительный образ женщины 1960-х годах - с
приходом Брежнева (!) - это разведённая, а то может и волочащаяся за
женатым мужчином, женщина. Естественно, что в 1980-е годы порнуха уже пришла
в средние школы. А когда это ещё началось? - Вот свидетельство актрисы Ирины
Мирошниченко: “Мода 60-х - преобладание
так называемого «стиля Лолиты». В это время возникает парадоксальный
имидж женщины-девочки, инфантильной, но в то же время много познавшей “
http://www.peoples.ru/art/cinema/actor/ ... story.html
- Ирина Мирошниченко - знает, что говорит, она сама
жертва того времени. Она просто парадоксально выражается, потому что определения
[color=#0000FF] “инфантильный “ и “много
познавший “ - противоположные по смыслу. То есть здесь Ирина Мирошниченко
просто облагораживает факт, что еврейские режиссёры, с подачи Набоковской
“Лолиты “ уже в 1960 годах вывели на свет образ малолетней шлюхи,
который успешно пошёл в жизнь. Кстати, очень отпиареннный тогда фильм “Дикая
собака Динго или повесть о первой любви “ http://kino.br.by/film3121.html
о десятикласснице, в которой просыпаются половые чуства, с юной Галиной Польских, которая
в последствии тоже стала половой жертвой еврейских режиссёров ,
в главной роли, тогда был в этом плане тонозадающим. Всё же
идёт с экрана в жизнь а не наоборот.


А какие “полезные
советы “ вы только не услышите с экрана от криптоеврейских режиссёров!

В фильме “Большая
перемена “ (1971): Нестору Петровичу в
учительской говорят: “Закурите - это помогает “;
между прочим говорит смолящая весь фильм учительница, которую играет симпатичная
всем артистка Талызина, примеру которой последуют
многие женщины. А в 1960-х годах курящая женщина однозначно ассоциировалась
с падшей. Время показало правдивость этой ассоциации.


В “Бриллиантовой
руке “ С.С. Горбункову капитан корабля советует выпить “Это
помогает - для дома для семьи “. А криптоеврейский артист Жора
Вицин - вообще был “кладезь алкогольной мудрости “.
Чего стоит совет Вицина в фильме “Шаг навстречу “
(1975) Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям
режиссёра Наума Бирмана: [/color] “Пить
надо по 150 грамм, каждый день, три раза в день, - а больше - ни-ни! “
- Причём Вицин появляется в этом фильме
в качестве случайного бродяги на вокзале, только чтобы сказать эту нравоучительную
фразу. - Это что? Обязательно было Науму Бирману вставить в картину? И уже
некому было вырезать? Всё гои этому совету Вицина и последовали, где они теперь?
Мои лично друзья детства, которые тогда последовали совету, самого, между
прочим, в жизни непьющего Вицина, - мои же друзья детства все уже давным давно
умерли, хотя они родилсь когда Вицин уже играл в фильмах.

“Не пьёт только
телеграфный столб, потому что у него рюмка перевёрнута, и килька - потому
что она сама закуска “ - чревовещают два
обаятельных крипта Вицин и Юрий Никулин в фильме того же Эльдара
Рязанова “Дайте жалобную книгу “. Все эти фильмы и “полезные
советы для гоев “ создаются в тёплой и дружеской обстановке на
“машковских квартирах “ еврейских криптов,
которые дружат семьями, у которых масса родных и друзей в Израиле, Штатах,
Германии и по всем свету, и которые заняты только одним делом - согласованным
обманом гоев-землян. Кому бы это было нужно, - пропаганда
самодеструктивного поведения , кроме алиенов, собирающихся вышвырнуть
хозяев из гнезда?


Это всё были примеры
сублимального зомбирования на подкорку отрицательных, так сказать, стереотипов
поведения. [color=#FF0000]А как криптоеврейскими кинорежиссёрами проводилась
борьба с положительным поведением?[/color] - Естественно, Уотсон, -
доведением до абсурда. Классический пример - фильм “Карнавальная
ночь “, в котором еврейский артист Игорь
Ильинский говорит в целом правильные слова, но поскольку у него вид
идиота Огурцова, и он явно перегибает палку,
всё в целом положительное, что он говорит, выглядит очевидным абсурдом. И
это во многих фильмах применяется такой приём передёргивания.


Ещё один приёмчик, это когда отрицательного
типа, как правило, играет замечательный гойский артист, а положительную личность
играет какой нибудь еврей типа Иннокентия Смоткуновского
(Смоткунович). Классический пример тот же фильм “Рядом
с Нами “ - 1957г. http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=4&num=3179
- бездушного карьериста и аппаратчика играет замечательный [color=#0000FF]Николай
Рыбников, а душевного журналиста, присланного на место бездушного Рыбникова
играет Иннокентий Смоткуновский.


Очень много положительных типов, проводящих
на самом деле подрывную линию, играл такой видный представитель криптоеврейского
бомонда как Олег Ефремов, у которого был задушевный
вид. Вспомните хотя бы фильм “Испытательный срок “
http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=4&num=3534
- В “оттепель “ очень усилено акцентировалась
криптоеврейская линия, что к преступникам надо относиться как родному человеку
и внушалась мысль, что “а может человек не по своей
воле.... “, в результате чего страна поимела разгул бандитизма
в послеСССРовское время, тогда как в 1960 году, когда вышел фильм “Испытательный
срок “ в СССР был только один бандит - “Мосгаз “
и того сразу поймали.


Или наоборот, такой прёмчик: преступник-еврей
изображается хорошим, несчастным, запутавшимся человеком, которого ещё в добавок
убивает гойская шайка. В фильме “Ответный удар “
Сериала “Следствие ведут знатоки “ №10.
Именно таким персонажем является несчастный, запутавшийся еврей по фамилии
Бах, которого играет интеллигентый
гойский артист Анатолий Ромашин, который ничего
не может вызывать, кроме сочуствия, хотя и организовал хищение с завода цветных
металлов в промышленных количествах. В то же время главарь шайки, орудующей
на свалке, с откровенно еврейской физиономией артиста Жоры
Менглета, имеет абсолютно русскую фамилию “Воронцов “.
И этот главарь преступной шайки настолько обаятельная и “душечка “
личность, что мог бы получить за это специальный приз. Отсюда послание массам
- преступники бывают обаятельнейшие люди! Например, [/color]
еврей-душечка, - тот же Иннокетий Смоткуновский
к качестве угонщика автомобилей в фильме “Берегись
автомобиля “, вызывающий симпатии всех зрителей; или тот же еврей
Вицин в своём зазывающем аплуа русского алкаша,
или русский “Ваня-дурачок “ - амплуа
еврейского артиста Савелия Крамарова. А какой замечательный образ алкаша-сантехника
создал замечательный гойский артист Леонид Куравлёв
в фильме крипта Жоры Данелия “Афоня “.
Леонид Куравлёв настолько обаятельный актёр, что алкаша Афоню никто как отрицательный
пример не воспринимает; а значит? - Правильно! Бери с него пример!

А в фильме “Верьте
мне люди “ 1964. По мотивам романа Юрия Германа
“Один год “. Режиссёры: Илья Гурин, Владимир
Беренштейн, Леонид Луков (все крипты) . http://www.etvnet.ca/cgi-bin/video/eitv ... ile=154968
Преступником, бежавшим в фильме из лагеря является
не больше-неменьше как как один из самых обаятельных артистов кинематографа
Кирилл Лавров http://actors.khv.ru/l/lavrov.htm
Лаврову только Юрия Гагарина играть - фильма о котором,
кстати так и не вышло, что свидетельствует о полном захвате после Хрущёва
власти криптосионистами. Одна улыбка Лаврова тянет подписать ему оправдательный
приговор. Бывают такие преступники как Лавров в жизни? Вы
что, Уотсон, думаете? Гурин с Беренштейном подбирали актёра на роль не рассчитывая
на определённый эффект? - И вы сами можете догадаться - на какой именно
эффект они расчитывали; и не напрасно - бандитские 1990-е годы пришли именно
как результат заделочной работы этих Беренштейнов и Гуриных.

Уотсон, тут настолько на самом деле много
сочетаний, комбинаций и вариаций: преступник или аморальный тип - хороший
гойский артист с еврейской фамилией, а еврей - обаятельнейший преступник с
гойской фамилией и наоборот, что вы сами теперь можете пересмотреть советские
фильмы, имя ввиду эту стандартную крипторежиссёрскую технику, и вы увидите,
как часто пользуются сублимационным зомбированием этого типа, тот есть манипулирование конкретными типами актёров для создания определённого эффекта имено в гойско-еврейской дихотомии!


Вывод их всего этого какой? Уотсон? - Если
применяется специальная техника и приёмы для создания конкретных эффектов
во вполне определённом гойско-еврейском направлении - значит налицо враждебные
действия - война! И в этой связи глупо, то что происходит на экране воспринимать
за чистую монету, что надо не упускать из виду, - что как у каждого рынка
есть свой тайный директор, так и у каждого фильма есть крипторежиссёр за кадром,
и эти люди - вполне конкретной крови, и фильмы - их оружие воздействия - причём
массового воздействия и, как видите, массового поражения. Никакой
атомной бомбардировакой американцы не убили бы в СССР столько миллионов народу,
сколько эпидемией алкоголизма и распущенности, целенаправленно и сублимально
внушёной криптоеврейскими режиссёрами ещё в правильные советские годы.
Вспомните к месту признание и[/color] з програмного выступления
осенью 2007 года израильского премьера Иегуды Ольмерта
посвященного 50-летию начала еврейского демонтажа СССР: http://www.km.ru/magazin/view.asp?id=%7 ... BD677C9%7D

“Операция по открытию запертых ворот СССР доказала, что
ничто не может устоять перед мощью нашего единства. Все, что нам нужно сделать
сейчас - это направить громадную силу, заложенную в еврейском народе, в будущее
- для достижения важных и не менее достойных, чем свободная репатриация в
Израиль, целей и бороться за них также непримиримо... . Это не пустое бахвальство.
Советский режим не смог устоять перед мужественными евреями, борющимися за
свое основное право - жить в стране своих предков “, - продолжил премьер
Израиля.

Кстати 1 января:
“Сын актера Ливанова задержан по подозрению в убийстве
около 09:00 к Борису Ливанову в гости зашел его сосед 1978 года рождения.
После совместного распития спиртных напитков они вышли на лестничную клетку,
где между ними возникла ссора, переросшая в драку. Во время этой драки Ливанов,
по предварительной информации, несколько раз ударил своего оппонента кухонным
ножом в грудь. От полученных ранений молодой человек скончался. Ливанов задержан,
и в ближайшее время ему будет предъявлено обвинение по статье 105 УК РФ (умышленное
убийство). Ранее СМИ писали, что против
Бориса Ливанова — сына Василия Ливанова от второго брака — в 2003 году уже
возбуждалось уголовное дело за попытку убийства, но потом оно было прекращено “
Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям.
- Василий Ливанов (Колено Левитов) - чистый
еврей - сын еврейского артиста еврейского МХАТА. [color=#0000FF]Отец,
Борис Николаевич Ливанов – народный артист СССР, прославленный МХАТовец. Кинозрителям
он известен по фильмам: «Дубровский» (1935), «Адмирал Ушаков» (1953) и др.
- непременный участник всех мемуаров еврейских деятелей предвоенного времени.
Жена Василия - Елена Артёмьевна, очевидно еврейка; у них редко бывают исключения
по женитьбе, особенно с кем имеют детей. И дело обстоит так по
факту, что еврей зарезал гоя на лестничной клетке. И вот смотрите,
Уотсон, сколько еврею Борису Ливанову дадут за убийство гоя! - Не пропустите!
Може это дело вообще будет повёрнуто наоборот, что “в порядке самообороны “.
Помните, Талмуд выделяет 4 еврейско-гойских типа определения
виновости/невиновности. А теперь посмотрите,
что медаль с изображением Ливанова выпустила Новая Зеландия!
Это идёт только по линии Евреонала и только потому, что Василий
Ливанов - еврей левит: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B5%D1%82%D0%B0_%D0%A8%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%BE%D0%BA_%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D0%BC%D1%81.jpg


И самую большую роль, на самом деле, которую Ливанов всегда
играл со своим папашей - это роль гоя. И в этом деле все евреи - великолепные
артисты, которым равных нет.

"Феномен Евгения Весника" http://news.mail.ru/society/2503594/ Феномен Весника один - потому что он сын еврейского троцкиста. "В 1937 году его отец — дипломата и первого директора Криворожстали – был расстрелян, мать сослана в Казахстан".

Зато сыну после смерти Сталина - все дороги открыты. И какой антисемитизм, якобы, в "антисемитские" послевоенные годы, и как вообще возможен "антисемитизм" в стране управляющейся евреями? Микоэлса убили? - Так это ваши внутриеврейские разборки. Эти убили Михоэлса, а другие убили Жданова, Вознесенского и т.д.

А Весник в эти "антисемитские годы" поступает в театральное училище: "А после победы поступил в театральное училище Щепкина". Вот если бы он как гой, не мог найти никакой работы, как миллионы гоев сейчас. Если бы ему как молдавскому гою пришлось бы свои почки продавать. Артист Весник был средний, но хоть не из разряда истуканов, типа Ширвиндта или Александра Абдулова. Если говорить о покойном только хорошее, Весник хорош в роли отрицательного персонажа "пана Сусика" в очень хорошей кинокомедии Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям . И вообще он играл в основном отрицательные персонажи.

Ещё о кинокриптах. Тут мы последние выпуски с подачи Макаровского говорили о еврейских корнях Руси, и "казаки"- "Хазаки" тоже попали в наш перископ. Хороший экземпляр: советско-израильский артист Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям - Обратили внимание? - Хазак Козаков в четвёртый раз развёлся - ему Лужков с Ресиным тут же квартиру в центре Москвы дали на одиночество - подарок в миллион доларов - легко выписали, за счёт Евреонала. У матросов, как говорится, нет вопросов, а у евреев нет "проблемов".

Кстати, посмотрел снова старый советский фильм "Тишина" http://www.ruskino.ru/mov/1015 вот этого носопучеглазого реЖИДОссёра Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям , который, как обычно скупо пишут о криптах, "родился в городе Уразово Курской области", и через "Плучековский диван", с которого начали свою кинематографическую карьеру многие самые красивые гойские артистки советского кино, назвать только Розу Макагонову, Наталью Фатееву, Валентину Титову - это только официальные жёны.

Фильм "Тишина" вышел в 1963 году. Этот фильм по выпуску быстро сняли с проката. Интересный для меня фильм. В 1979 году мой однокашник по институту, крипотоеврей, внук репрессированого старого большевика, поволок меня в "Кинотеатр повторного фильма", чтобы посмотреть это фильм. Фильм появился снова только там. Мой однокашник, рекомендовал этот фильм как откровение, как "правду", которая, дескать только сейчас пробилась через запреты.
Теперь то ясно, что в 1979 году криптосионисты полностью законтролировали и Политбюро и это был один из признаков; но тогда, совокупной интернациональной криптоалиенской, как обзываются СМИ на Западе - "медиа", в том числе и советской криптоинтеллигенцией; развал социализма представлялся людям как, дескать, движение к "свободе, правде и прогрессу".

И вот мы смотрим фильм: еврейские крипторежиссёры, как всегда превосходны, их техника безупречна: прекрасные идеи говорятся отпетыми негодяями, а ложь играется прекрасными, красивыми гойскими артистами с широкими, приятными гойскими лицами. С войны приходит фронтовой разведчик, красивый с широким классическим русским лицом, парень; его отец - старый коммунист, пенсионер, бывший директор завода, больной человек, но всё ещё работающий бухгалтером ради родины; их соседи по коммуналке - старая еврейская пара, потерявшая на войне сына; что совершенно не типично; обычно это гойские семьи теряли на войне детей; в этой старой еврейской паре, старый еврей - профессиональный художник, рисующий проникнутые любовью к России пейзажи.

И вот их, таких прекрасных людей весь фильм топчут какие-то поганые люди: больного отца, всю свою жизнь отдавшего родине, арестовывают; его сына - фронтового разведчика, просто за отца выгоняют из партии и из института, и ему приходится бежать от ареста работать на буровую вышку, чтобы не попасть под другую "вышку"; а еврейского художника, рисующего русскую природу, и потерявшего на войне сына, какие то мерзавцы в пух и прах раскритиковывают в газете.

Но вот приходит "оттепельный" 1956 год; восходит солнце; "темницы рухнут и свобода, вас примет радостно у входа...."; правда торжествует; главный герой находит нефть на Каспии, и этой нефтью они мажут рукой на скале решающие слова: ХХ съезд КПСС! Ура!

Трудно что либо было все эти 40 лет возразить Владимиру Басову в таком виде, как он это преподнёс, пока не пришёл 1991 год: страна теперь в руинах и продана в концессии; население, собствено говоря, никому не нужно, и каспийская нефть гонится по охраняемому американскими автоматчиками нефтепроводу Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям- израильский порт Хайфа . Эта нефть предназначена этим сообразительным ребятам, которые все как родные братья кинорежиссёру Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям; этой, плюс Ирака нефти, - там всему Израилю залиться. Они её и не могут всю использовать, нефть предназначена для транспортировки в Израиль для перепродажи на мировом рынке по цене пресловутого "мирового рынка" директор которого сидит именно в Израиле. Вот почему цена на нефть в нефтедобывающих странах типа России дороже, чем в некоторых нефтепокупающих, типа того же Израиля, Англии и США.

И, таким образом, всё что показано в фильме Владимира Басова - всё на самом деле наоборот было: сажали то тогда носато-лупоглазых людей, как сам Басов выразился в одном фильме, - "носорогов", и сажали, оказалось - правильно; потому что если бы их тогда не посадили, то они 1991 год сделали бы уже в 1937 году! То есть оказалось - мало их тогда извели.

Но меня не это собственно, Уотсон, интересует, это понятно и без вопросов, - меня интересует вот эта вся система, когда врать и лгать могут только люди определённой крови - режиссёры этого Зазеркалья - откуда она берёт своё начало и где вершина этой пирамиды? http://en.wikipedia.org/wiki/File:Dolla ... gel_hq.jpg

Женщина арестована в аэропорту Аустина (США) за отказ подвергнуться обыску: http://www.youtube.com/watch?v=c3UWSgGI2TQ Американская демократия на марше: http://www.youtube.com/watch?v=PY5xokzChrE в "советской тоталитарии" никому это в страшном сне не могло присниться! Нет, вы посмотрите, посмотрите те, кто заразили американофилией СССР, - видео стриптиза в аэропортах США: http://www.youtube.com/watch?v=4zFi18ioqYk

Так вот на Новый год я, как и многие, снова смотрю Рязановский фильм "Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям ", в котором Рязанов ненарочно показывает каким, не в пример тоталитарным США, был демократичным СССР, когда можно было в советском аэропорту запросто посадить в самолёт в усмерть пьяного человека, без паспорта, без всякого удостоверения личности, почти что в бессознательном состоянии, с бутылкой жидкости в ручной клади. И никто его не просвечивал, не дела ему ни ретген, ни колоноскопию, и не ощупывал между ног и между грудей, и не заставлял ходить босиком по цеметному полу. И так в нескольких пуктах шмона.

Смотришь теперь рязановский фильм и думаешь, - надо же была какая свобода в СССР - летали в самолётах - как в автобусе проехать! Где это теперь видано? Сейчас идёшь между автоматчиками - "шаг в лево шаг вправо считается побегом, конвой стреляет без предупреждения". - В лагерях это понятно. Но в американских аэропортах так! А гоям советские еврейские диссиденты продали США как эталон дескать свободы! - Сейчас, через 35 лет - смотрю рязановский фильм просто ностальгически.

И Рязанов конечно отличный режиссёр, только на службе Евреонала. Чисто криптоеврейская проблематика в его фильмах. Проблематика советских евреев. Рязанов - это самый стабильный советский режиссёр - типичный еврей с вполне русско-рязанской фамилией -типичный криптоевреей, поскольку скрывает своё еврейское лицо под маской русской фамилии.

Эльдар с женой Эммой

Творчество Рязанова шло параллельно развалу гойского СССР такими как он криптоевреями, у которых, в отличие от русских гоев, была, как кукиш в кармане, припрятана в кармане ещё и другая - "историческая родина", ради которой они и продали гойский СССР. Ольмерт им всем публично выразил благодарность: http://zarubezhom.com/Images/OlmertJews50Let.jpg

Вот если проанализировать творчество Рязанова - его вершина - это "Карнавальная ночь", которую он поставил ещё 29-летним пацаном. Все остальные его фильмы - это график неуклонной линии вниз. Последние 25 лет, начиная с перестройки, фильмы Рязанова - это вообще деградация больного человека - комок склероза, маразма и сожалений скрытого извращенца, что прожил жизнь не в то время, когда мужику нельзя было надеваться в женское платье, мазаться губной помадой и парадом идти по улицам; а приходилось прикидываться приличным человекам и соблюдать устои, ненавидя их всем своим амбиполым существом.

Каждый последующий фильм Рязанова хуже предыдущего, что идёт параллельно исподвольному разложению СССР, которое исподволь и осуществляли такие вот, имеющие другую историческую родину оборотни, как ЭЛ-ДАР Рязанов - подземные жуки-точильщики, подтачивашие фундамент нашей родины, потому что она была на самом деле не их родина. Потому что ОНИ - евреи-иверы-ЭБЕРы - пришедшие откуда-то издалека. Они просто имели резиденцию в СССР, но у них была другая историческая родина и остаётся, ради которой они и работают, невидя страну пребывания и её гойский народ всеми фибрами своей змеиной души пришельцев-эберов-иверов.

"Ирония судьбы": умелый режиссёр-сценарист Рязанов использует своё верное оружие: - использует прекраснейших артистов для внедрения на подкорку гоев злокачественнейших идей.

Так же как он в той же "Карнавальной ночи", использует образ полного идиота "Огруцова" для дискредитации правильнейших идей и моральных устоев. Всё проще пареной репы, Уотсон, - эта техника выдавание белого за чёрное и наоборот. Берёте прекрасных артистов, нравящихся народу, и выражаете через них деструктивные идеи. И наоборот, - берёте отличнейшие и полезнейшие идеи, и вкладываете их в рот отвратных идиотов. Гои клют как бешенные!

В фильме "Ирония судьбы" - милейшие артисты записали нам на подкорку мысль, что сегодня можно поклясться перед любимым человеком всем чем угодно, а завтра хладнокровно заменить его как вещь в ломбарде; и всё это под такую миленькую музычку и, дескать, глубокие внутренние переживания в смеси с сильным алкогольным опьянением.

Другая идея фильма, и этого как раз не могут понять американские врачи, что в России врачи-хирурги пьют до алкогольной комы, в каковой их можно транспортировать в любой уголок земного шара. Американские врачи, например, таких вот рязановских шуток не понимают.



И тем не менеее, сейчас, сопоставляя то, что Рязанов высмеивал как ненавистый криптоалиенам совковский образ жизни невольно думаешь, а как бы Женя Лукашин в таком виде прошёл бы досмотр в американском аэропорту? http://www.youtube.com/watch?v=4zFi18ioqYk и http://www.youtube.com/watch?v=PY5xokzChrE Или, например, Лукашин просит у Нади денег на билет из Петербурга в Москву. 11-15 рублей это, оказывается, стоило в 1975 году. Средний советский человек мог на зарплату купить 10 билетов. Сейчас билет стоит от 2000 рублей и средний рссийский человек не может купить 10 билетов на зарплату, потому что вся замкадная Россия счастлива если имеет зарплату хотя бы 5 тыс рублей, на которые можно только раз и проехаться. А мультипликационное начало фильма "Ирония судьбы" - это, Уотсон, я бы сказал, "Поэма очернительства бесплатного жилья".

И каких только слов Александр Ширвиндт с ЭЛ-Даром Рязановым не нашли, чтобы найти отрицательные стороны получения бесплатного жилья! И тебе, бесплатное жильё однобразное, и монотонное, и унылое, и двери похожи одни на другие и названия улиц одинаковые; дескать, заколебало ваше типовое однообразие так, что от вас гои, нам жыдам даже бесплатные квартиры не нужны! Послушать было их - можно только удивляться сколько отрицательных сторон, оказывается, в бесплатном жилье!

А теперь теже самые лЮДИ, теже Эльдары Рязановы и Ширвиндты продают за 500 тысяч долларов эти же самые, что и 35 лет назад типовые однобразные и монотонные квартиры по ипотеке под 300% , так что итого на круг набегает за 30 лет за 1.5 миллиона долларов! Вот уж воистину - Волшебная сила искусства!

Эльдар Рязанов: «Под видом гусарского водевиля я снял фильм про КГБ»
30 лет назад в первых числах декабря режиссер Эльдар Рязанов закончил работу над фильмом «О бедном гусаре замолвите слово...»
... я снимал эпизод в Петропавловской крепости, - рассказал Рязанов. - И подумал, что архитектурный ансамбль Петропавловки - это же замечательная декорация для фильма, где в город вступает гусарский полк! Сказал об этом Григорию Горину, и мы стали «разворачивать» тему. Сразу решили, что нас интересует не очередной водевиль про любовные похождения гусар, а фильм про... КГБ. Про мерзкие действия, подлости, инсценировки этого ведомства. Ссылки доступны только зарегистрированным пользователям

Сядешь в удобное кресло. Включишь ДВД. Поставишь пластиночку. И смотрю один из советских фильмов. У меня их много. Но мои любимые фильмы - их семь. Это чтобы вы знали мой психологический профиль. Эту "великолепную семёрку" я могу смотреть просто для настроения хоть 761 раз:

Взрослые дети http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=4&num=4285.
Девчата http://www.ruskino.ru/mov/698.
Карьера Димы Горина http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=4&num=3782. Неподдающиеся http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=4&num=1762.
Девушка без адреса http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=4&num=2185.
Приходите завтра http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=4&num=2471
Живёт такой парень http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=4&num=5681.

Как вы видите, мои любимые артисты это Николай Рыбников и Александр Демьяненко и Надежда Румянцева. А режиссёр, - упавший в шахту лифта (типа "сам") Юрий Чулюкин http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1% ... 0%B8%D1%87.

Хотя есть один фильм и от Рязанова "Девушка без адреса". Но сам Рязанов считает этот фильм своим самым неудавшимся фильмом (не удалось ему это фильм свой тонко опохабить). А я считаю этот рязановский фильм самым хорошим его фильмом выпуска 1957 года, когда ещё "РЕзанов" не оборзел и боялся. Интересно, кстати, проследить в Иверологии, как чётко ашкеназы отрубили после свержения Хрущёва всех прекрасных артистов и режиссёров, выдающегося периода лучшего советского кино, которое соответствовало как раз хрущёвскому времени, как апогею вообще развития советского общества. Но это тема отдельной диссертации по Искуствоведческой Иверологии -

"Секвестрация и изоляция выдающихся советских гойских актёров в период перехода криптоизраильтян и сионистов в атаку на всех общественных фронтах внутри СССР".

Назвать для начала отверженных: Екатерина Савинова, Светлана Карпинская, Надежда Румянцева, Людмила Касаткина, Тамара Макарова, Наталья Богунова, Николай Рыбников, Юрий Белов, Александр Демьяненко, Владимир Ивашов, Светлана Светличная, и многие многие другие замечательные гойские актёры, у которых у всех после 1964 года, или максимум в начале 1970-х годов, карьеру как обрезало; и которые не имели будущего в период торжества и победы Израелизма и сионизма.

А как, Уотсон, гоям объясняют пропажу популярных артистов в те годы? - Уотсон, "объясняют", что, дескать, "творческая судьба не сложилась", типа, сама собой не сложилась.

Но посмотришь на ашкеназ типа, Олега Ефремова, Марка Захарова, Анатолия Эфроса, Георгия Товстоногова, Валентина Плучека, Георгия Менглета, Александра Ширвиндта, Михаила Державина, Михаила Козакова, Игоря Кваши, Леонида Каневского (майор Томин - спросите этого израильтоса, где его друг Пал Палыч?- Каин, где Абель? ) , Ярмольника, Сергея Юрского, Боярского, Янковского, Караченцова, Александра Абдулова, Льва Дурова, Панкратова-Чёрного, Дмитрия Певцова, Сергея Безрукова, Андрея Соколова, Васильевой (Ицыкович), Галины Волчек - у них почему-то "творческая судьба сложилась".

А гойских долбоёбов устраивают абы какие "объяснения". А просто новая жизнь потребовала новый тип актёров, и старые добрые гойские актёры оказались не нужны. Социализм сменился СИОНИЗМОМ и "ВПЕРЁД к ПОБЕДЕ СИОНИЗМА!" Лозунг, теперь уже - гоям просьба не беспокоить.

"У Михаила Козакова рак легких. Плохая новость пришла из Израиля. 76-летний Михаил Козаков находится при смерти. У него рак легких в неоперабельной форме. Сейчас Михаил Михайлович находится в хосписе неподалеку от Тель-Авива. Народного артиста России навещают только самые близкие - дети и бывшая супруга Анна Ямпольская. Именно к ней Козаков вернулся, разведясь в конце минувшего года с Надеждой Седовой, пишет «ЭГ» http://afisha.mail.ru/article.html?id=30415 - И, Уотсон, помогло этой двуличной твари, что он всю жизнь работал на Израиль, разваливал СССР, типа, - "этот день мы приближали как могли"! Дожился до этого дня в хосписе в Израиле! - Тварь двуличная!

...большинство людей вообще не знают, кто они по генетике. Только чистые иверы знают верхнего левела. Вот Холмс по институту чётко вспоминает, как шёл процесс самоосознания у студентов с его потока. Не менее 150 человек на потоке мединститута. Человек 60 это были евреи, которые самого начала знали что они евреи, "избранный пипл",

и действительно избранные, у которых папы-мамы были профессора-большие люди. Эти с самого начала знали, что они избранные и истекали большим презрением в социализму, уравниловке с гоями, и нашей стране СССР, и уже в планах жили в США и Израиле, куда они потом действительно и уехали. Эти с самого начала были осознанными сионистами "Израиль - юбер аллес". Просто у них сорвалось уехать ещё в институте. Поскольку где-то после Олимпиады в Москве выезд прикрыли до где-то 1987 года. Евреев это только обозлило, и они с большим усердием стали шатать всё и саботировать уже просто в открытую.

"Тоталитаризьм!" - Вы вспомните, какую только западную жыдохуйню артистические жыды не ставили в кино и театрах! "Труфальдины из Бергамо", Небесные ласточки", "Соломенные шляпки", многосерийные "Три мушкетёры", - классический фильм для гойских долбоёбов идеализирующий масонов, продающих свою родину герцогам Букингемским.

Какие на фиг там уже "строительства коммунизмов"? Уже в 1970-е всё было похерено жыдами в открытую. Они уже уезжали толпами. Остающаяся криптожыдовская богема снимала многосерийные иностранные водевили, ковбойские фильмы и западные детективы.
И это же всё они развлекались на гойские деньги!
Почитайте атмосферу на съёмках фильма "Три мушкетёров" - сплошное блядство. Сплошное порево шикс жыдами. http://www.koolinar.ru/blog/comments/4769 М. Боярский:

"Девчонки приходили толпами - кто с пивом, кто с водкой. Кто уже с наколкой, как у миледи, - лилией. Лилия на заднице, лилия на груди, лилия на плече. Они тоже были все заражены музыкой Дунаевского, этой вакханалией. Утром на съемку - в автобус, за город, потом - костры, колбасы на шпагах, вина… Жизнь была такая бурная и радостная! Меня любили и мне изменяли, я ползал по балконам, спускался на веревках, тонул и спасал, был бит и сам бил. Горел автобус, и мы его тушили…Мы воровали в магазинах. Один целовал продавщицу, другой утаскивал ящик с копчушкой, которую мы приносили в гостиницу и меняли на сметану, водку, пельмени…".

- Мы оплачивали жыдам их развлечения и приучение нас к западным жыдовским идеалам, поскольку они уже нам не могли предложить чего либо своего - "русскенького".

Наши жидостуденты, помню, едили на электричке по Ярославке к Александру Меню, тоже сионисту, на лекции, там ещё этот быший зэк писатель Варлам Шаламов (Шаломов) тоже лекции читал. Там у Александра Меня (Аменя) все ведущие московские сионисты собирались в православной церкви и он распротранял среди них сионистсткую литературу, которая и до меня через них доходила. А криптоевреев дохера же! осбенно в концентрации снизу - НАВЕРХ! И ничего удивительно, что советские евреи и ещё больше во много раз - критоевреи, и вообще лица еврейского происхождения, парализовали всю жизнь в стране и развалили СССР так, как их просили американские и израильские евреи, в обмен на американские и израильские вэлферы. Материал от читателей:

"Здравствуйте. Вот хороший фильм об саботаже в торговой системе СССР http://rutor.org/torrent/147644/kaznokr ... ot-riperam ссылка на скачку ниже заголовка сразу. Порекомендуйте аспирантам.

Это было что касается осознанных евреев. Таких среди евреев на нашем потоке в институте было много и они составляли организованную массу, разбитую на отдельные группки по товарищам.

И ещё больше было евреев, сначала которые не были осознанными евреями, или предпочитали не выпячивать это. Они начали самоосознываться или раскрываться уже после института, в 1980-х. Среди моих товарищей как раз в основном были такие. Если Первые, и в институте не скрывали что они евреи, и дружили только друг с другом и смотрели на остальных как на быдло, то Вторые, - они молчали в тряпочку, что они имеют какое-то отношение к евреям. ЭТИ - в некоторых отношениях даже были хитрее первых. Они только при Горбачёве стали самоосознываться и раскрываться, но только потихоньку, что они евреи. Это в связи с очевидым для них победным шествием сионизма, они потихоньку начали брататься с первыми евреями, которые уже готовились к концу 1980-х отъезжать, и говорить первым, что, дескать, мы тоже скоро подъедем к вам в США и Израили. Не всем им удалось уехать в США, потому что с наступлением 1990 года, США, поскольку США уже знали, что СССР пиздец, закрыли дорогу советским евреям через Вену-Рим в США. А сказали евреям, что теперь дорогие вы наши, Израиль требует закрыть эту дорожку, Израилю нужны евреи, - теперь только в Израиль, пожалте, прямым рейсом Москва-Тель-Авив.

А до 1990 года, все советские евреи, и даже без родственников, могли попасть и действительно ехали в США через специально для них по этому случаю сделанный зигзагообразный; для заметания следов; "путь жизни" Москва-Вена-Рим-США. А с 1990 года в США только евреям с прямыми родствениками там можно. Но до 1990 года уже столько успехало понаехать в США советских евреев с 1973 года, что они и к прямым родственикам до сих пор уже 20 лет продолжают в США ехать. Ну а кто без прямых родственников, тот поехал в Израиль. А в Израиль некоторые из них не хотели, из-за того что там война и климат жаркий. ЭТИ, какое-то количество евреев, остались. Все они тут в Москве тоже стали профессорами и деятелями и успешно проводят в жизнь сионистские директивы ЗОГ, и ездят к своим институтским товарищам в США и Израиль регулярно. И так разбрелись по миру, что отдельные экземпляры доехали и до Австралии и до ЮАР, и до Люксембурга и Англии и до всего чего угодно. Так что это теперь русскоязычный СПРУТ. Не считая в миллиона раз более сильного такого же англоязычного еврейского глобального СПРУТА. А есть ещё такие же французскоязычный еврейский СПРУТ, испаоноязычный, тюркоязычный, арабоязычный, индусскоязычный, китайскоязычный и другие еврейские СПРУТЫ, которые прекрасно координируют между собой. http://www.zarubezhom.com/Images2/Sprut.jpg

А гойский остаток с холмсового потока в медиституте, плохо кончил. В лучшем случае гои-врачи не спились и до сих пор работают на скорой помощи или в поликлинике. Это судьба медиков поколения Холмса. Гоям молодым сейчас которые 20-30 - им пиздец однозначный, если не произойдет самоосознания, подвижки в головах.

http://www.zarubezhom.com/ 6.11.2011

"Умер актёр Игорь Кваша". - На Демотивации дему просто с объявлением об этом, - оценка Супер http://demotivation.me/iemihid6dptzpic.html; что показывает, что на Демотивации большинство пасущихся это быдло-жыдята; молодая жыдовня, поэтому и такая борзелая; многие из них стучат по кибордам в США, Израиле, Германии, куда их мамы папы вывезли по израильским визам. Таким образом их можно назвать по примеру "младотурков"
МЛДАДОЖЫДАМИ

Определяйте сионо-фашистов по их отношению к таковым очевидным!

Игорь Кваша - такой очевидный хазаро-ашкеназ, что если кто этого не знает, то надо читать классическую книгу по еврейскому вопросу: Морис Фишберг: "Евреи. Исследование расы и окружающей среды". http://zarubezhom.com/Fishberg.pdf

Моррис Фишберг сам еврей, поэтому ориентируется хорошо в вопросе. Потому что надо знать еврейскую проблему не на бытовом уровне.









Славяно-русы, слева - направо:
Неизвестный - фото неизвестного лётчика времён ВОВ
Константинов В. - з.м.с. обладатель кубка Стэнли
Фёдоров С.В. - з.м.с. 2-й обладатель кубка Стэнли





Евреи, слева - направо:
Кваша И. - актёр
Никулин Ю. - актёр цирка и кино
Жванецкий М.М.- юморист














Игорь Кваша - не просто хазароашкеназ, он был типичным представителем молодого советского сионо-фашизма, который разрушил СССР. Авангардом сионофашизма в СССР была именно советская творческая интеллигенция!

Игорь Кваша начинал в театре "Современник", который был открыт сразу с началом сионо-фашистского контр-революционого переворота, который они называли, дескать, "оттепелью" - это сразу после смерти Сталина. Название "Современник" было с журнала "Современник", патриарха сионо-фашизма в России каким был "великий русский поэт Некрасов", тоже жыдотролль - магендавид на могиле: Images/nekrasovsion.jpg который разваливал Россию на деньги Англии ещё в середине 19-ого века.

Как сообщил премьер-министр Израиля Ольмерт Images/OlmertJews50Let.jpg в 1957 годубыло официальное начало кампании развала социалистического СССР мировым сионофашизмом, и разумется, в Развале СССР главную роль исполнителей разрушителей взяли на себя советские сионо-фашисты. Творческая интелигенция была авангардом советского сионо-фашизма. Как точно сказал Джон Леннон - ВЕЗДЕ: "Шоубизнес является филиалом иудаизма". http://www.youtube.com/watch?v=cev4q2bpVTw

Шоубизнес это НОУ-ГОИМ ЗОНА.

В то время как вся страна СССР выполняла и перевыполняла пятилетки, культурные сионофашисты с экранов кино и сцен театров несли в массы деструктивные идеи, которые вылились в то, что сейчас твариться вокруг. Сионофашисты прекрасно знали, что страна не может держаться на деструктивных идеях и саморазрушительном поведении, поэтому они несли в массы и доводили до подкорки гоев такие деструктивные идеи как:

1). Пить водку - это отмечать успехи!

2). Женщина у которой много мужчин - не распущенная, а женщина пользующая спросом!

3). Курящая женщина - интересная женщина.

4). Пьющий мужчина - мачо!

5). Похуизм - норма отношения!

6). Украсть на работе - повысить свой уровень жизни, а значит и всей страны в целом!

7). Распределять добро надо только по своим - на всех добра не хватит.

8). Идеальное общество Коммунизм в США, а мы тут в СССР изобретаем велосипед.

9). Про Израиль гоям ни слова - мы туда поедем.

10). Искусство принадлежит народу, но народ этот "избранный".

Вот такие основные "10 заповедей" и много ещё хуже других распространяла с экранов и сцен

тварьческая советская интеллигенция - авангард сионо-фашизма в СССР!

Сейчас, оглядываясь назад, эта деструктивная деятельность сионофашистов в СССР видна как на ладони. Простейший пример из освещения с экранов и сцены вопросов школы и воспитания молодёжи.

Ещё в 1955 году на экраны СССР успел выйти фильм "Педагогическая поэма" о педагоге Макаренко. Пару лет позже ему бы уже выйти не дали. Это было о педагоге, который знал как учить детей и воспитывал их как надо.

Но в 1961 году сионо-фашист Митта, Александр Наумович выпустил фильм "Друг мой Колька", который называл тех, кто хорошо учится, - выскочками, подлипалами, подхалимами, карьеристами и предателями. В том же 1961 году сионо-фашист Райзман выпустил фильм "А если это любовь".

А 1962 году тоже два жыда Фраерман с Карасиком выпустили фильм "Дикая собака Динго". В обоих сублимально утверждалось, что в школу после наступления половой зрелости надо ходить заниматься любовью, а учатся только некрасивые. Этот мессидж сразу дошёл до ребят, чем они все и стали заниматься. Младшие не учиться и хамить учителям, а старшие думать о любви. Тогда ещё заниматься любовью означало о ней только мечтать и думать, или ходить вместе.

Но после того как в 1968 году вышел фильм "Доживём до понедельника" Жоры Полонского - Ростоцкого, в котором показан учитель, который и учить то не хочет и не знает как, советская школа просто упёрлась в тупик. Школьные годы Холмса приходятся как раз на этот график, поэтому Холмс через это опускание прошёл вживую. Наши учителя были просто в растерянности и шокированы. В 1970-е годы школа в фильмах советских криторежиссёров стала устойчивой любовной сценой; поэтому когда пришёл Горбачёв, "Маленькая Вера" уже еблась во всю.

Всё это моральное падение в СССР не было никаким не самопроизвольным. Ольмерт всех катализаторов этого процесса поблагодарил, а миллионам были предоставлены ПМЖ в Израиле, США, Германии, но от этого их у нас не убыло! Images/OlmertJews50Let.jpg Это почему тот же Кваша постоянно приезжал на Брайтон и в Израиль. Теперь у сионо-фашистов вполне сформировашийся Интернационал.

Театр "Современник", в котором начинал Кваша, после смерти Сталина в 1956 году как раз был основан для целей разложения советского общества. Его руководителем поставили молодого Олега Ефремова, который разумеется хазаро-ашкеназ хотя и обаятельный и вполне цивильный. Назначили потому что друг Ефремова был хазароашкеназ Аджубей - зять Генсека Хрущёва. Кроме этого тесть Ефремова был руководитель Большого театра Борис Покровский, а тёща - руководитель Центрального Детского театра, который находится на одной площади с Большим. Таким образом семья Ефремова была таким коллективным "Карабасом-Барабасом", который владел 3 центральными тетарами Москвы. А сейчас у них ещё и театр Покровского с огромным зданием в центре у Кремля. http://opera-pokrovsky.ru/ то есть это семья ещё в советское время были такие олигархи от театра. Все они русские но хазары; русские, но евреи. А то у гоев это сочетание в голову как-то не влезает, потому что одна извилина.

"русский еврей"
Русские сионо-фашисты

Потому что евреев не сионо-фашистов и сейчас на развалах СССР нет. А кто не хочет быть в стане победителей? А тогда, в 1950-х, сионо-фашизм - это было вообще свеже и модно! Русские ГДЛБ и сейчас не знают об этом, хотя в нём уже давно живут! Смысл последних 60 лет, Уотсон, это что

Израильско-американский еврейский сионо-фашизм победил русско-еврейский же коммунизм.

Бывшие еврейские большевики -троцкисты стали израильскими синонистами!

Холмс в 1991 году наблюдал ахуительную картину, как наиболее задержавшиеся и трусливые евреи стали сионо-фашистами буквально овернайт! И не 19-ого, а 21 августа! 19-ого они как раз сильно обосрались, и стали на 3 дня "самыми верными коммунистами", но 21 ого августа сразу - самыми верными сионо-фашистами!

Театр "Современник" с сионо-фашисткой Волчек; чей папа был очень большим человеком в советском кинематографе, как она и туда попала; сейчас очередной цивильный но такой же чисто еврейский татр в Москве как и все. Хорошо, но скучно. Победителям всегда скучно. Поэтому последние годы Кваша вёл на телевидении. Ну это понятно. Кваша друг Ширвиндта. Ширвиндт - это сейчас теневой министр культуры. Это жополиз Йося Рейхельгауз выпрашивает у господина Ширвиндта свой театр:

http://zarubezhom.com/Images4/Shirvindt-Reih.jpg

Сын Ширвинда - ведущий на ТВ. А почему друг Ширвиндта не может тоже быть ведущим на ТВ?

Как вы прекрасно знаете, развалить СССР сионо-фашистам получилось, и они работают дальше над задачей развала России Images4/KasparovRuki.jpg, на которую в 2007 году на 50-летии начала кампании развала СССР их ориентировал премьер министр Израиля Ольмерт.

------------

Письмо читателя:

"Док, посмотрел тут фильм "Друг мой Колька".
Мое детство прошло в 80е, поэтому весь это переход со сталинского кино на новое разложенческое прошел мимо моего сознания. Честно говоря фильм меня с первых минут шокировал, именно сублимальными эпизодами о которых я, благодаря Иверологии знаю. одна аннотация чего стоит
"Советская драма про косность школьной системы и то, как с ней бороться. (вы поняли? со школьной системой школьникам оказывается надо боротся) Колька Снегирев – враг подхалимства и зубрежки, которые процветают благодаря старшей пионервожатой. Снегирев и его друзья придумывают подпольную организацию ТОТР (Тайное Общество Троечников), цель которой "мстить зубрилам и выскочкам"
http://www.ivi.ru/watch/53566 сам фильм.
Дальше больше, школьник, застегнутый по форме, рассказывает другому патриотические стихи, а тот расстегнутый, развязаный перебивает его; начинает что то про Хамингуэя и стиляг.
Дальше большие, троечники придумали свой язык! устраивают аварии на дорогах! курят, вообщем пошла свистопляска.

Я вспоминаю фильмы сталинские, это четкое различие, порок, если есть, он осмеян, он плохой, презирается, а герои именно правильные с хорошими делами и помыслами.
Помню родители всегда любили " Весна на Заречной улице" "Высотники" и проч.

Теперь стало ясно, что это 30 летие 60-70-80е 5ой колоной сионистов были использованы для разложения. То, послевоенное поколение на перестройку было не купить, и вот они начали медленно разлагать. Обойма сталинских артистов героев сразу выпала. Рыбников, Харитонов что играл Ивана Бровкина и другие. Им на смену пришли развязаные, рефлексирующие интелегенты, алкаши, придурки, (Никулин, Крамаров, Миронов, Евстигнеев,.Янковский)

Человек 80х, это уже как сам помню, презирающий все официальное, государственное, комсомол это для ботанов, некрасивых скучных девок (а он к тому времени и стал таким). А нормальным надо курить, пить, гулять, плюс зоновская романтика. У нас большенство уже в 4-5м классе начали курить (только парни) пить, и многие уже пошли по малолетке, ну и дальше по тюрьмам. К 40 большенство спились.

Вспоминаю случай мать рассказывала, она училась в сельской школе, село Каратуз, Красноярский край. Пришла учитель, села и положила голову на руки и молчит. Все ученики сидят молча ничего не поймут (тогда в школе была дисциплина). Потом она начала плакать и сквозь слезы сказала "Сталин умер". Все девченки начали плакать. Спрашивается кто их заставлял это делать? Страх, как нам внушают либероиды? Мозги промыли пропагандой? Это ведь не в Москве, это далекое сибирское село.

Кстати подобный случай описывает даже Солженицын! в ссылке в казахском ауле где он был в ссылке, всех собрали на улицу, что будет информация. и включил радио. Передали "Умер Сталин" и все жители, ссыльные, женщины начали рыдать, у мужчин тоже потекли слезы. Солженицын это описывает так, что он внутри ликовал, и хотел кричать "Радоватся надо, глупые". Но сделал хмурое, огорченое лицо для маскировки.

А какая тогда была пропаганда, газеты, да радиоточка в селе по выходным новости передавала. Видимо чувствовали люди, все рухнет, пришел им конец. Так оно и получилось.

Я вам больше скажу, Уотсон. Холмс вообще подкован по совкино. У Холмс личная фильмотека совкино порядка 600 фильмов. Но не так давно Холмс был поражён открытием огромного числа фильмов, которые были спрятаны от советских людей уже в 1970-е годы. И не только были спрятаны фильмы сталинского время, что само собой. Очень много фильмов уже в 1970-е годы было спрятано фильмов производства 1950-60-х годов! Получилось так, Холмс в марте провёл себе фиброоптический интернет. И начал смотреть фильмы просто на Ютубе. Холмс просто ахуел от того количества отличных совфильмов до 1970-х годов времени, которые по современным понятиям считаются патриотическими, а тогда были обычными, хорошими. Но они, оказывается, были запрещены! Нам их в 1970-80-е годы не показывали!

Ну чья цензура оказалась сильнее? Сионо-фашисткая или коммунистическая?

Всю жизнь Холмс слышал жалобы и стения совжыдов о том, что им запрещают снимать постельные сцены!

Сейчас можно!

Ну что?

Мы стали счастливей? Как они нам доказывали в 1970-х годах, что постельные сцены и общение с Западом - это всё что нам надо для полного счастья!



И вот в конце мая этого года Ютуб на предмет совфильмов здорово почистили. Дескать, "авторское право"! Но авторы этих совфильмов - вся страна! В отличие от Запада соврежиссёры не снимали на свои деньги и получали режиссёрское образование тоже не на свои деньги.

Значит что?
Никто не имеет частного права на советские фильмы!
Положь взад, что тебе не принадлежит!

И Холмс должен указать гоям, что
так называемое "авторское право", как и всё, что в этом ивероалиенском Зазеркалье - не есть право авторов!
Совсем наоборот - это право тех, кто купил это право! А это совсем не тоже самое, что автор!
Право купили те, у кого деньги. А деньги у кого? Значит опять это право ивероалиенов!

Таким образом за пресловутым "авторским правом" скрыта опять форма ХАЗАКИ и МААРУФИИ-меронии - права еврея на собственность и личность гоя!

Так вот, Уотсон, сейчас просматривая совфильмы в хронологическом порядке; отбрасывая просто откровенно слабые и неудачные фильмы; [b]совершенно чётко видна красная линия советских криптоеврейских режиссёров, каковыми они были все абсолютно,[/b] кроме Шукшина; за что его и благополучно отправили на тот свет, поскольку Шукшин был в полном смысле этого слова "с гойским рылом в калачный ряд". Эта красная линия чётко направлена на деструкцию основ социалистического гойского общества и действительного равноправия между людьми!

"Избранный народ" ни на какое равноправие с гоями не мог пойти ни под каким видом! Вот главное, почему социализм при несозревших гоях был обречён! Гои не врубающиеся в то, что они гои, были обречены, как они по той же причине обречены и сейчас!

Если ты не знаешь кто ты, you are dead man walking!

Посмотрите советские фильмы с этой точки зрения и спросите себя - счастливы ли мы стали от того, что теперь нам отовсюду дуют в уши, что

пить всё что горит, курить любую дурь, ширяться, не ограничивать себя в сексе ни при каких обстоятельствах - это "КУУУЛ"!
http://zarubezhom.com/Images4/iskusstvo.jpg

Или, может, мы успешней стали? Лучше жить стали? Страна у нас богаче стала и мы с ней? В космосе мы наверно уже преуспели за последние 20 лет?

И Холмс с прискорбием должен доложить, что у гоев ничего не осталось кроме чего?
Правильно -
МЕСТИ!

Моя старая, но актуальная статья 2009 года: Взгляд постороннего на съезд союза кинематографистов.
Jul. 1st, 2013 at 6:47 AM

Отвлечёмся на время от бизнеса. Появилась новая назлоба: съезд кинематографистов. О нём и поговорим.

Вчера прослушал всю речь Никиты Михалкова на съезде.

Сильный оратор Никита Михалков! Переломил таки настроение съезда. Вначале реакция зала на его речь была скептической. Типа: хорошо тебе пиздеть! Воооон ты сколько наворовал! Потом стали появляться улыбки. Начали аплодировать. А потом избрали Михалкова председателем союза.

Противостояние с альтернативным съездом Хуциева было многослойным.

Первый слой – это борьба «честного и чистого Хуциева» с жуликом и самодуром Михалковым. Михалков блестяще опроверг этот тезис. С фактами в руках и бухгалтерскими выкладками он доказал, что его оппоненты воруют много больше. И если Никита Сергеевич воровал сэкономленное от сметы своих фильмов и тратил на своё имение, то хуциевцы воровали из имущества самого союза кинематографистов. Приватизировали на себя в том числе и здания общего пользования: санатории и дома творчества. То есть, обкрадывали рядовых киношников. И использовали присвоенное имущество не для устройства личного дворянского гнезда, а для захвата власти в союзе и для дальнейшего захвата оставшейся собственности союза. То есть, они более опасны для рядовых членов союза, чем все Михалковы вместе взятые.

У Михалкова оказались в руках копии сверхсекретных бухгалтерских документов и договоров своих врагов. На его сторону перешёл также один из адвокатов противников Михалкова Соловьёв. Весьма осведомлённый в их происках. И тоже поведал кинематографистам. Правда, в скучном изложении. Не артист всё-таки...

Сам Михалков эти документы достать бы не смог. Ему помогло государство. Точнее, налоговая и (или) спецслужбы. Они же, я думаю, и замотивировали адвоката Соловьёва на предательство своих хозяев. (Где там Кшатрия с его происками кровавой гебни? В этот раз как раз его случай).

Но это было только первый слой прикрытия хорошо подготовленной «антимихалковской» операции.

Второй слой – это противостояние российских кинематографистов кинематографистам бывшего СССР, ещё не вышедшим из СК РФ. Идеологическая база подводилась такая: Русские националисты против общечеловеков-интернационалистов. Дескать, ведётся борьба за будущее российского кино. Куда ему идти: в Европу или замкнуться в рамках «Третьего Рима».

Этот момент противостояния тоже озвучивался Михалковым. Им выдвигалась претензия, что альтернативщики во главе с реальным Гусманом и декоративным Хуциевым назначают премии русофобским фильмам и шельмуют старых, заслуженных патриотов – кинематографистов.

Третий слой – третий слой прикрытия не озвучивался, но фигурировал в подтексте речи. Группа «младоевреев» во главе с Гусманом, Иваном Дыховичным, Ярмольником и другими захватывают «колхозную» собственность для своего личного обогащения. И с этой целью закулисно раздувают тему великорусского шовинизма и антисемитизма. И сплачивают на этой основе нацменьшинства против «русской» группировки в кинематографе. А Михалков противостоит их махинациям. Почему я поставил везде кавычки, потому что национальное деление здесь условно. В «русской» группировке много нацменьшинств. И в то же время «староевреи» - монстры советского кино, судя по их лицам, которые показывала камера, а также по результатам голосования примкнули к михалковцам против «младоевреев». Да и молодых евреев в михалковском лагере достаточно.
Не дураки евреи, чтобы ставить всё на одну лошадь.
Сами понимаете, третий слой противостояния в нашем обществе открыто озвучен быть не может. Однако, и те и другие, я думаю, в кулуарах называют его основным. «Младоевреи», я думаю, в беседе с их подлинными хозяевами - теми, кто давали им деньги на эту операцию – так и будут объяснять свою неудачу засильем антисемитизма. Привычно и понятно для спонсоров. А простые кинодеятели непременно разовьют эту версию в беседах между собой.

Четвёртый слой – самый основной. Была тщательно разработана и хорошо профинансирована из-за пределов РФ операция по захвату российской индустрии кино с целью ведения стратегической пропаганды против своего геополитического соперника с его же территории. А все вышеперечисленные слои противостояния являлись только уровнями информационного прикрытия этой операции. Дурак смотрит и видит: Да это же жулики друтся за бабло! Более умный немного поскребёт и обнаружит второй слой. Ещё поскребёт - и увидит третий. И т.д.
До последнего слоя мало кто доскребётся. А если и найдётся такой умник, то его начнут обзывать конспирологом и требовать предъявить подлинные документы, подтверждающую его версию. А если он будет видной публичной фигурой, то начнут кампанию по его ошельмоваванию и обвинению в имперском шовинизме, в антисемитизме и даже – не приведи господь – в том, что он продался антинародному режиму и работает на кровавую гебню, что, как известно, для всякого настоящего российского интеллигента хуже обвинений в педофилии и скотоложестве одновременно.

Однако, этот слой проглядывает явно. Это видно по организационной и интеллектуальной мощи противостоящих сторон. Тут явно проглядывают возможности, выходящие за пределы возможностей отдельных личностей и даже кланов.
Во первых, "хуциевцами" было создано альтернативное Союзу Кинематографистов объединение: Московский союз кинематографистов. И ещё другие на всякий случай. Была развязана широкая пропагандистская компания на противопоставление «великих московских» кинематографистов всем остальным. Счёт, с которого поступали финансовые ресурсы, подпитывающие эту кампанию, зарегистрирован в Нью-Йорке. И с него текли немалые суммы на подкуп и финансирование нужных людей. Для прикрытия было разослано объявление, что всех, кому надоело самодурство Михалкова, просят заносить пожертвования на борьбу с ним в какой то там кабинет. Дескать: вот откуда денежки! Никаких международных спонсоров! Был назначен руководителем союза кинематографистов Хуциев, скрытый русофоб, к тому же обиженный и глубоко возмущённый, как и многие грузины в РФ, итогам русско-грузинской войны. В качестве зиц.председателя. На деньги заокеанских спонсоров были организованы альтернативные кинопремии с явным русофобским идеологическим душком и начат массированный ПиАр в СМИ лауреатов этих премий в качестве гениев мирового кинематографа. (Готовили кадры будущих властителей умов.)
Стратогема явно не по мозгам Гусману с Ермольником. Чувствуется рука опытных организаторов - профессионалов.

И противостояние этому накату было не слабее. Сильное и эффективное вмешательство наших властей в поддержку михалковцев. В простую разборку внутри союза кинематографистов и спор хозяйствующих субъёктов могли бы вмешаться отдельные чинари. Но здесь была быстрая, умная, решительная и многовекторная поддержка всех структур государства. И информационная, и юридическая, и финансовая. Что характерно только для отстаивания нашими правителями действительно важных для режима интересов.

Почему поддержали Михалкова? А потому, что он доказал на деле свою преданность интересам империи. И свою неподкупность, когда дело касается интересов державы. Если вы помните, то Михалков слегка диссидентствовал в годы перестройки. И за это Михалкова завалили премиями с Запада. Оскара дали. И даже, как я слышал, намекали на нобелевскую премию мира в случае его правильного миротворчества в Югославии. И широкий прокат на западе обеспечили его фильмам. Для материальной поддержки своего агента влияния. И создания из него отца русской демократии, фигуры, приближённой к самому государю императору. Михалков клевал на это, пока не начались бомбардировки сербов. Потом его убеждения пересилили его материальный интерес. Чего явно не ожидали его доброхоты с Запада. После начала бомбардировок ведущие СМИ запада бросились к Михалкову за интервью. Дескать, подтверди авторитетом гения гуманитарный характер операции от имени российской интеллигенции! Михалков не клюнул. Заявил им всем, что война - чистая геополитика, не имеющая никакого отношения к гуманизму. Его интервью, естественно, выбросили в урну. И закрыли ход его фильмам на западный прокат. Обиделись…

Но его поддержали наши власти. Дали денег на «Цирюльника». И продолжают давать на другие его проекты. И даже позволили красть из этих денег на создание своего дворянского гнезда. Чтобы ещё неподкупнее был.

А запад, обидевшись на Михалкова, стал поднимать на щит Артёма Боровика. Заваливать его премиями и деньгами. На котрые он выкупил целый ряд СМИ в свою собственность. И поставили с ним в упряжку Руперта Мэрдока. Чтобы в финансах не нуждался. И свёли его с чеченским финансистом. Главой одного крупного банка. (Банк этот финансировал из своих российских доходов и поборов с чеченской диаспоры Масхадова). Этот банкир договорился с Артёмом о том, что тот будет разоблачать в своих СМИ ужасные преступления федералов на многострадальной чеченской земле. Артём Боровик согласился. Понравилось ему быть отцом русской демократии, надеждой всего свободлюбивого человечества. И деньги тоже понравились. Для обсуждения в спокойной обстановке деталей по разоблачению преступлений кровавого Путина, они с банкиром и полетели на Запад. И очень удачно разбились оба сразу вместе с самолётом.

И у Масхадова сразу после этого начались трудности с финансированием, что явилось одной из важнейших причин поражения сепаратистов. И с разоблачениями тоже заминка вышла. Не было замены такому раскрученному и накаченному деньгами персонажу, как Артём Боровик. Особенно на Западе.

Попытались раскрутить ему альтернативу из других гениев пера, но не смогли - времени не хватило. Один журналюга оказался слабаком. Дизертировал после показательного похищения его свободолюбивыми горцами. А парочку других разоблачительниц уличные грабители успешно застрелили в подъездах. А тут ещё Гуся с Берёзой выгнали. Совсем туго стало в России со свободой слова. Даже Мэрдок продал свою долю в СМИ покойного Артёма Боровика за ненадобностью.
Такая вот история с кинематографией.

На этом всё не кончится, однако.
Ждём продолжения.
http://bulochnikov.livejournal.com/1056 ... l#comments